读书园地

                                            ◇ 何文权

        时下正掀起学习宣传贯彻党的十八大精神的热潮，如何把十八大精神融入到自己的工作当中去，这是我近来一直思索的问题。最近读了戏剧艺术类月刊《戏剧文学》的一篇话剧《立春》，作者的创作谈让我感动，不能忘怀。
        文章的大意是：　解放前山西晋北地区是个风沙满天，缺水干旱，人类很难生存的地方。解放后，通过当地干部和群众的代代奋斗，用了整整六十年的时间，终于把荒漠变成了绿洲。作者为了把中华民族的精神和炎黄子孙对家园的爱（这个“家园”其实就是我们赖以生存的、生我养我的祖国——母亲），对美好生活的追求和造福子孙后代的那种前人栽树，后人乘凉精神搬上舞台，为写好这个剧本，作者看了大量的资料，并三下晋北地区采风补充素材。剧本先后十易其稿……然而，艰辛的付出没有得到同行的肯定，有的说艺术处理有欠缺；有的直截了当地说这戏不会成功；有的说放弃算了。面对同行的评价，作者没有灰心，再一次深入采访并扎根晋北……逐渐让故事和人物、场面、细节都丰满和鲜活起来，通过舞台上的实践和打磨，最终才有了这部极具时代精神的《立春》，通过了国内专家、观众的检验。
        十八大精神不正是要求我们敬业，对理想不动摇、对工作不懈怠、要有艰苦奋斗的精神吗？
        联系到自己的创作，有四点感受：　
        一是要有敬业精神，坚定的信念。仅凭《立春》作者的驾驭能力闭门造车也能交出作品，但他还是兢兢业业，数次深入采访，在别人都否定其作品的情况下不放弃，敢于拼搏，突破重重困难，最后结出了硕果。如果没有敬业精神和坚定的信念，《立春》是很难抵达成功的彼岸。而我们日常的工作又何尝不是如此呢！
        二是要能够接受别人的意见和批评。《立春》作者是位著名的剧作家，曾发表过许多有影响力的剧作，而那些对他提意见、批评的专家们和他水平相当，可他并没有觉得难堪，而是欣然接受意见和批评，再次深入采访……这种豁达的心胸，谦虚的态度让我钦佩。这也让我联想到自己：　作为一个群文工作者，我喜欢表演，故对戏剧小品的创作也很感兴趣。这几年，在领导和老师的鼓励和帮助下，我也确在小品的编写上摸索，习作也上小戏台上巡演。记得有一次，我编写的小品《当心骗子》，内容是倡导人人敬老爱老，谴责一些儿女侵占老人养老卡。当听别人说这类题材选得好时，我心里美滋滋的。有一次，我编的内容是垃圾分类的小品，许多人看了节目后都说太平淡，缺少故事情节和冲突，此时，我嘴上连连称是，心里却不是滋味。这种爱听好话，听不进逆耳话的心态和《立春》的作者相比，让我心生愧疚！　
        三是创作必须接地气。好的作品是来源于最普通的生活，来源于群众。《立春》的作者是位深谙创作技巧的编剧，但他还是拜生活为师，才使作品有血有肉，真实感人。反观我编写的垃圾分类小品，故事情节都是虚构的，缺少生活气息。我曾看到保洁员在垃圾回收后还要重新分类，特别是高温天非常辛苦……有些村民垃圾分类不规范，增加了保洁员的工作量等。其实，这些都是创作的细节，是有源之水，而我却没做到。一位老师曾经说，你编的故事要自问自答，如果你自己也不信，怎么叫观众相信？也正如《立春》的作者写的——“写作必须自己先感动，然后在剧本中表现这份感动，就有可能感动观众。”感动来自于何处？来自于生活！
        四是百姓喜爱源于表现他们的题材。《立春》的故事来自农村，故事情节到处散发出泥土的芳香。正是这特有的芳香才吸引着绝大多数农村的观众。“走基层、转作风、改文风”，　这话虽是对干部而言，但对于一个作者又何尝不是如此！比如我在基层演出时，发现越是表演发生在老百姓身边的题材就越受他们的欢迎。有时一些枯燥乏味的法律知识宣传，通过一个个发生在农村乡里乡亲间的小故事，群众就越容易理解和接受。所以，在今后的编写中我要注意这一点，尽可能使作品能贴近生活，让观众产生共鸣，达到宣传目的。
        读《〈立春〉创作谈》使我深受启发而举一反三，从而把今后的本职工作做好。
                                     （作者系松江区叶榭镇文体所员工）

                          荣获2012年上海“农家书香”征文活动优秀作品